结不已的两难选择，无法用理性衡量的东西，在他那过分聪明的大脑里，就变得百倍恼人了。

而现在，摆在谷小白面前的，还不只是两难，是三难、四难，甚至是无所适从。

毕竟这是他本来就不擅长的，也没系统接触过的东西。

谷小白可以一手缔造出来《歌·舞·诗》的震撼与史诗，是因为它是先秦音乐和流行乐的结合。

而先秦音乐的主体，是编钟编磬，是打击乐部。

流行乐，则相对简单很多，这两个都在谷小白自己最擅长的范围里。

对谷小白来说，这就像是左手和右手合作，一起画个太极，简单极了。

但谷小白从来都不想一直重复自己，一直在舒适区。

更重要的是《巴达卡》这部电影，并不适合谷小白最擅长的那种。

它需要更细腻的感情，更大的动态，更多的推进。

这是一部电影，需要的层次比一首首的歌要更多。

所以谷小白想要用民乐来给《巴达卡》配乐，而且想要启用自己的民乐团。

他要的是宏大，可以几十上百个乐器一起演奏。

细腻，可以一件乐器，丝丝缕缕。

他要这音乐，从头响到尾，和整部电影融合在一起，化成一篇雄伟的乐章。

可仅仅是现代的民乐团，其中很多种乐器，都是谷小白从未涉猎过的。

而且，民乐的形式，谷小白也并不满意。

在和西方管弦乐比起来，民乐天生就比较弱势。

毕竟民乐团的形式本来就是学习的西方乐团，有种生拉硬套的感觉。

按照西方的配置，目前都没有合适的乐器来一一对应，很多民乐团里，都还要加入大提琴来当低音部。

这也是当初谷小白对自己的民乐团不满意的原因之一。

不完美！

差太多！

谷小白是个完美主义者。

想要以弱胜强，谷小白要解决的问题很多。

第一，他需要解决民乐团的配置和乐器的问题，这就意味着他必须走出现有的体系，要进行大量乐器的改良甚至重新发明。什么样的声音，才适合放在民乐团里？什么样的乐器应该有一席之地？是否在现代民乐团的基础上查缺补漏，还是自己完全重新创建一个新的配置？

第二，还是老生常谈，他需要一个民乐团指挥。

这么一直纠结到凌晨，郝凡柏真的