镯，两块牌子，以及蛋面跟小挂件若干。

现在它们全都在这盒子里。

之所以如此，当然是因为李春生的需要。

很多人都误以为，磨制无事牌算得上是玉雕技艺里面最为简单的活，只要是玉雕师，有手就能搞定。

其实并不然。

尤其是高种高色的无事牌，磨制起来反倒是一件难度极高的细致活。

为啥？

因为需要利用材料的特点来进行塑形，以把翡翠的种水色及珠光宝气最为完美地展现出来。

比如说，玉雕界另一位极为有名的玉雕大师王朝阳，他后期的作品不是以雕刻技艺见长，而是以针对翡翠进行抽象的塑形出名，是有名的抽象派玉雕大师。

他的作品，就是通过抽象的塑形来尽可能完美地展现高端翡翠的种水色及珠光宝气的特点。

也正因为如此，那半块帝王绿料子，除了那条已磨制好的帝王绿手镯被李春生拿去做光感表现的参考之外，剩下的边角料，就成为了他磨制两块无事牌之前的试验材料。

能磨蛋面的磨蛋面，不能磨蛋面的就做成大小不一的镶嵌小挂件。

而通过这些做好的大小不一、形状不一、厚薄不一的蛋面和小挂件，他才能最好地掌握这块材料的特色，来决定那两块牌子如何来塑形。

现如今，所有的东西都静静地躺在这个用高档黑绒布铺垫的首饰盒里，看起来无比的耀眼。

魏阳随手就拿起了其中的一块牌子细细看了起来。

牌子很大。

略估其尺寸，差不多已接近4cm*6cm，标准的四六大牌，厚道则达到夸张的12毫米左右。

这样的尺寸在高种高色的高档翡翠牌里面是很罕见的，大小能到三五就算得上是大牌，至于厚度，所谓的厚度通常只要求6毫米，以3-4毫米比较常见。

之所以不做那么大，当然是因为越大越耗材料。

而之所以不做厚，则是因为色会压种，做厚了会导致光感不佳。

可这一块，尽管达到了12毫米的夸张厚道，可因为造型的独特，四个侧边都磨制了一定的弧度，再加上它的种水又妥妥地达到了玻璃，导致光线在进入翡翠之后，经过了边沿部分的多次反射之后，反而在内部散发出了强烈的莹光效应。

再结合其表面的镜面光线效果，给人一种珠光宝气十足的感觉。

“绝了。”

魏阳由衷地赞叹了一句