甜食的喜爱。

然后呢？

没有然后了。

且不说这样的细节对于侦破案件是否有帮助，更重要的是，这样的细节基本等于废片段，因为在这之后，就再也没有展现波洛对双数的坚持和倔强，也没有展现甜食对波洛的影响——

如果故意强调甜食在场景里的角色，镜头每次掠过波洛的时候都可以看到他在偷吃甜食，那也不失为一个有趣的细节，哪怕无法对侦破案件发挥作用，也能够让角色变得可爱。

然而，没有。什么都没有。

也就是说，这就是剧本创作的时候，他们不知道应该创作些什么，于是就随随便便塞了一个细节在角色身上；使用了一次之后就彻底遗忘，因为这样的细节增加一个或者减少一个都不存在任何影响——

又或者说，这是导演或者演员的自己加戏，但对故事和人物都没有任何帮助。

一个对比，高下立见。

同样都是丰富人物色彩的细节，却不是每个细节都是有效的。

2022年的版本，这样的废笔，处处皆是，以至于整个剧本显得臃肿而乏味，最终呈现出来的效果更是糟糕透顶。

方方面面地进一步证实，肯尼思-布拉纳（Kenneth-Branagh）作为导演的全无灵气，甚至可以说是一场灾难。

所以，导演、编剧、演员，当他们为角色增加一些形象生动的细节丰富人物的时候，这显然并不容易。

尤其是在商业电影。

如果是艺术电影，导演能够拥有足够的时间和空间，给予角色延伸拓展的机会，包括台词、表演和镜头都能够帮上忙，其实反而相对简单一些，只需要主创团队保持清醒头脑就可以了。

但商业电影却不行，为了避免破坏节奏、喧宾夺主，角色展现自身棱角的空间非常有限，但又不能彻底让角色丢掉自己的色彩沦为工具人，这也就提出一个严峻考验。

正是因为如此，千万不要以为拍摄商业电影就是无脑的、轻松的、简单的，想要拍摄一部优秀商业电影的难度，绝对不低于艺术电影，这也是陆潜始终拒绝在商业电影和艺术电影之间划界限的重要原因。

视线，重新回到眼前。

魏冬芒，刚刚就给出了一个非常出色的范例。