市，听不到这首歌的时候，感觉就不太对劲，节日气氛似乎也就不浓厚。

一种心理暗示, 一种记忆烙印，甚至还成为无数孩子的童年回忆, 演变成为潜意识里不可分割的一部分。

等待这些孩子成长起来之后，他们成为各行各业的生力军，圣诞节来临的时候，由他们来选择圣诞歌曲，“圣诞节我想要的只有你”也就成为他们的首选，然后，根本不需要宣传费用，一波全新的浪潮就铺陈开来。

当年，哥伦比亚唱片在这两个渠道上，花费数百万美元进行推广，尽管其他唱片公司也都会这样做，但预算花费却远远没有如此夸张，不少人都认为哥伦比亚唱片脑子进水了，沦为行业内的一个笑话。

然而，2019年，“圣诞节我想要的只有你”，在这首歌曲发行整整二十五年之后，单曲首次登顶公告牌单曲冠军，书写吉尼斯记录，不仅刷新夺冠用时最长的纪录，同时也是整整六十一年来首支登顶公告牌冠军的节假日主题曲。

所以，谁赢了？

之所以提起这个营销案例，并不是说蓝鲸影业需要花费二十五年布局，而是说，营销策略就是一种心理暗示。

像“速度与**”那样，每隔两年到三年，就在四月和观众见面一次，如同约定一般，市场基本盘也就稳住了。

在陆潜看来，“速度与**”模式还是有些松散，因为电影制作周期太长，两年到三年才能够看到一次，观众的“惯性”并不强烈深刻，所以系列电影后续票房也就因为作品本身的质量而出现明显的波动。

如果他们想要在观众脑海里留下深刻印象，那么就必须确保每年都能够见面，一步一个脚印地形成心理暗示，就好像“圣诞节我想要的只有你”一样，最终让蓝鲸影业的片头与春季档、秋季档划上等号。

苹果公司也是如此，三月和九月的产品新闻发布会，已经成为业内标杆，以至于其他公司的新闻发布会也必须根据这个档期来展开布局，真正做到了自己的一举一动，牵动整个行业的动向。

所以，他们应该怎么做？

简单版本，每年春季档和秋季档，至少推出一部电影，等待流媒体平台上线之后，他们还需要配合，确保每年春季档和秋季档，至少推出一部电影和一套剧集——

乃至于更多。

复杂版本，在这些档期相对应