流量，到底应该如何看待？

追捧的人, 有之，认为这是时代的必然。

排斥的人, 有之, 嗤之以鼻地不屑一顾。

然而，真正引领潮流的，却是那些争议。

“流量艺人，重点不应该是‘流量’，而应该是‘艺人’，也就是后者所具备的专业能力”，陆潜的观点得到广泛支持。

归根结底，为什么人们如此讨厌流量？

其实就是因为“流量”不具备任何专业能力，除了一张脸之外就一无是处，糟糕的“业务能力”破坏整个行业水平，最终沦为“带货”的标签，久而久之，“流量”也就和负面定义联系在一起，乃至于成为一种贬低和鄙夷。

那么，人们又应该如何定义艺人这份职业呢？仅仅只是光鲜亮丽地站在屏幕前搔首弄姿吗？

长此以往，真正具备能力和实力的艺人们，生存空间就将被进一步压缩，音乐和电影等等艺术作品的平均质量也将进一步下探底线，这对于整个娱乐产业、艺术创作都有毁灭性的打击，必须给予重视。

现在，流量已经客观存在，甚至衍生出流量艺人的类别，所以，行业应该如何看待流量？又应该如何区分？

“流量艺人”，未来又应该如何在行业找到自己的位置？艺术创作，又应该如何在流量时代继续进行下去？

一点、一点地，讨论就全面扩散开来。

其实，讨论一直陆陆续续都在发生，但因为流量艺人的狂热粉丝们在社交网络之上拥有绝对话语权，每次讨论才刚刚萌生苗头，就会被这些粉丝们蛮不讲理地打断——

他们全然没有意识到，自己的动作，不仅在为自己的偶像树敌，进一步让流量艺人们与真正的业内顶尖导演和制片人们渐行渐远.

而且也在破坏自己偶像的未来，毕竟，流量艺人就如同一年一季的稻子一般，成熟了就割掉，然后再换一茬，除非他们能够在“带货”之外找到自己的位置。

但这次，依靠着陶染的流量，也依靠着陆潜的影响力，整个讨论浩浩荡荡地铺陈开来。

包括汤均一、梅林云等等业内大佬们也纷纷发表观点，然后讨论才终于来到聚光灯底下，折腾出了一些规模。

当然，陆潜就没有负面影响吗？

不可能。