果是普通人的话，要么情绪爆发、要么直接离婚，最夸张的也就是报复一下丈夫。

但是，她没有这样做，她精心策划了自己的失踪、死亡，并且栽赃给丈夫，然后巧妙运用媒体的力量，彻底毁掉丈夫。

这是一种玉石俱焚的做法，杀人不见血，远远比亲手“杀”死丈夫要更加残忍也更加疯狂，简单来说，她就是一个疯子。

那么，这样一个角色出现在大荧幕上，往往扮演的是反派，但如果所有观众都痛恨她排斥她恐惧她诅咒她，如此一来，电影就是失败的，因为电影需要观众进入妻子的视角，一边压制道德灼烧胃部的焦虑，一边期待复仇的**。

导演，需要为妻子塑造“主角光芒”。

自然而然地，妻子这一角色就光芒万丈起来，当观众对妻子的遭遇感同身受的时候，电影也就取得了成功。

所以，没有必要苛责其他配角太过扁平，电影没有必要做到四角俱全、面面俱到，重点还是在于电影最终呈现出来的效果，但陆潜阅读观看这个故事的角度却稍稍不同。

从“游客”来看，丈夫和妻子看待同一件事是有不同感受的，当一方过度谴责另外一番的时候也就打破关系的平衡，那么婚姻关系陷入混乱是一个必然结果，但陆潜的目的并不在意展现婚姻的这一面，而在于展现婚姻关系之下每个人的面貌：

归根结底，是关于人的。

“消失的爱人”也是如此。

人人都说，通过这部电影看到婚姻的本质就是互相欺骗互相控制，但细细想来，这句话本身是有漏洞的，因为丈夫“负责”欺骗、妻子负责“控制”，这不是互相；如果能够展现丈夫这一侧的情感弧线，又会是如何？

在这段婚姻里，丈夫是如何一步一步“放弃”自己的，他为什么不再上进不再努力不再试图展现自己更好的一面，这与**之间又有什么联系？在妻子失踪之后，丈夫的心理状态如何，又产生什么变化？

在欺骗和控制之中，丈夫是如何迷失自己，最终演变成为行尸走肉的？

当然，电影不是为丈夫争取同情，不需要为丈夫的行为寻找一个理由，而是通过丈夫的变化与妻子的选择形成呼应，最终目的是展现“婚姻”状态下对每个人产生的影响——

就好像“游客”一样。

束缚在婚姻里，陶丽选