紧接着就是第三段，段奕弘和俞飞虹的戏份，也是这个房间内。

像这种露背的镜头，有些女演员会要求替身，有些不要求，纯靠女演员自己。

李牧对这方面倒也没有什么要求，因为观众在观看电影时其实也很难辨别出是不是同一个人，不影响最终效果，毕竟又不是李按的《**》，那种就真没办法替身了。

不过牺牲不大，俞飞虹也就没用替身，省了点功夫而已。

陆训这货，最近偷偷又将电影搞到了去日本上映，要知道《拉贝日记》就是因为极大程度上尊重了原著与历史，导致直接在日本被禁止上映。

可想而知陆训这电影有多“公道”，以至于让日本方面给他开了绿灯。

俞飞虹的剧情大概占据整个篇幅的四分之一，妻子突然脑溢血在家身亡，便是俞飞虹的角色的重点，随后大约四分之三的电影，讲述了主角在妻子过世后，留给主角的记忆及主角在生活工作中弥漫着一种无法言喻的伤感。

这也深刻的揭示了一个所有人都要面对的问题：一个人离开这个世界后，又留下了什么？她又带走了哪些秘密。

死去的人，一切都已随风而去，我们无法再问候她，和她说话，她生前所产生的一切，仿佛只剩下身边人的回忆，直到渐行渐远，最后消逝.

“我们每天都在影视剧中看演员的表演，有时被感动，有时却感觉矫揉造作。好的表演呢是可能通过表演，把人类存在的不可替代性、难以言表的复杂情绪表现出来。”

李牧还在给几个主演们表达着这部电影对于表演的要求，理论武装得再好，镜头记录下的表演缺乏实力也无济于事。

他对于这电影的严苛程度超过了以往任何一部电影，拍摄场景不断试错，剧组人员一次次重复拍摄。

段奕弘几人被李牧整得够呛。

不过拍摄还是不尽人意，不仅是表演方面，还有镜头方面。

“行吧，今天先收工。”傍晚落日已来，也没办法继续拍了，直接招呼着剧组工作人员收拾必要的东西，明天再继续了。

现在横跨在李牧面前的有两个问题，如何调动镜头前的演员表达出真情实感，镜头如何才能细致入微地记录每一个人内心的复杂情感。

只有完成这两个课题，这电影才能表达出其独有的意味。

“李导这次太严格了，今天好像就拍了几个镜头。”

一些剧组人员在收拾的途中还在窃窃私语。