有杰昆的演技支持，这部人物驱动电影的主体外在表现就失去有力支撑，也就无法产生与电影情感刻画密度相匹配的代入感，那么一切主人公活动的表达也就失去灵魂。在该《小丑》这部电影里，杰昆是采用体验派的表演方式，同时糅合进自创的表现派表演技巧，给影片带了更多的表演空间和十足的观影体验，并将亚瑟这个角色演绎得极为深刻细腻。他饰演的亚瑟起初给我感觉尽显沧桑和老态，而到最后小丑的装扮又让人觉得好像二十来岁似的。影片拍摄过程，导演托德与杰昆一直都是处于相互交流、提出意见的合作状态。亚瑟在卫生间独舞的情节就是杰昆针对剧本内容提出修改，再由导演和演员的商量之后决定表演的；而小丑入场的片段

ＨＴtρs://Μ.Ъīqiκυ.ΠＥt是由杰昆自由编排了七次以上的不同入场方式后才最终选定的结果。这更进一步地扩张了影片的自由表现空间。可以说，作为人物驱动电影的根本驱动力和视听表现的灵魂，杰昆不但支撑住了整部作品，使人物的表演占据高比例的视听语言部分，还牵动了电影的总体质量水平，拉高了一个层次。

同时电影对除亚瑟·弗莱克之外，其他人物也刻画地很到位，比如由弗兰西丝·康罗伊饰演的亚瑟母亲彭妮·弗莱克的臆想症和言行举止都和亚瑟有对应之处，也可以看出亚瑟和母亲都有受到过去的影响，是对亚瑟性格影响最深的角色之一。同时莫瑞和托马斯性格上的演绎也是支持人物对话的关键。

剧情结构

本片的高级叙事加深了内容纵深感。主角亚瑟的经历都会利用多种标志性场景来作为人物变化的节点。值得注意的是，人物的性格转变是逐步递进的，在各时期的心态意识皆不同，这对演员的演技也需要很大的要求。htＴΡδ://ＷwＷ.ЪǐＱiＫǔ.йēＴ

相比全程存在的硬光，电影出现了五次有高光、柔光、自然光的重要场景，分别对应亚瑟每次内心的异化程度，而异化的关键点在于亚瑟的态度变化。第一次是亚瑟杀死三个华尔街精英之后离开公司化妆间的场景（同时也是下楼梯的场景）、二是亚瑟在杀死母亲的病房、三是亚瑟在家准备上节目的跳舞画面、四则是亚瑟下长楼梯的舞蹈片段、最后是亚瑟在阿卡姆精神病院里最后的舞蹈。这里通过活跃的氛围和光线的明暗对比来表现释怀的情绪，作为人物的高光时刻。但这种违和的上扬意味的反情绪处理，实际上是社会联系逐渐被斩断后的自我选择堕落的体现。伴随着画面空间感的变化，影片在视觉上将场景在前