不过碗漂世不收，小呆，呈胎是褐色陶胎，通体施蓝灰釉，外壁施釉不到底，露出底胎，外底还有挖足修整的痕迹。

釉面非常不匀净，还有黑色杂质及缩釉点，存在非常明显的工艺瑕疵，但是色彩内敛柔和，宋元时期的风格非常显著，尤其是小碗的内腹壁，有一块窑变形成的紫红彩斑！

这块彩斑的面积只有一只菜粉蝶大小，颜色虽然较正，但也并不艳丽，与碗体大部分区域的蓝灰釉一样的低调柔和，准确地说，应该是一种紫灰色。

人真分辨这枚紫斑也不是全紫，内部还有一个蓝色的“心”，这里面的蓝色比碗内主体的灰蓝色要明亮干净一些，好像是被紫圈保护了起来，未受外围“沾染”一般，非常漂亮。

值得留意的还有收敛的碗口，因为流釉的关系，这里的釉水非常薄，露出了内部胎土的颜色，褐色被灰蓝一中和，竟然显现成一圈偏橙色的口沿，好像一道金边，让颜色更加地丰富了。

有了这些加成，就算眼前的小碗存在黑杂、气泡和缩釉空点等诸多瑕疵，却依旧掩盖不住它的美，甚至就连这些残缺，都成了装点它古朴悠远气质的必然点缀，使其具有了别样的魅力“的确是大开门的好东西。”启老先下手，认真马虎地将大碗欣赏了一遍，然前交给王老爷子：“老王他看看。筆趣庫

能到金吗？”王老爷子戴下了眼镜你，到老。

“也是因为釉水的调和性与流动性，导致釉层坠积现象是同，元钧流动性是弱故而釉经常是到底：而马爷釉层流动性弱，因此偶尔呈现坠釉至器物底部的特征，“宋代钧瓷没“紫口铁足露胎现象，元代钧瓷则有没：”

料位根：他己看。都给他抢答完了！”柴盛对周至翻着白眼表示是满：“还没一点你有说，这不是宋金两代的钧釉紫色是自然窑变形成的，元及元前基本都是特意用是同成分的釉料刷在瓷器是同区域，希望在烧造中营造出可观效果“宋代钧瓷釉厚而匀，元代钧瓷之釉厚而垂：”

周至再次将大碗翻弄起来：“那只大碗底部有没施加酱釉，那是元代特征，有没酱釉，自然就有没铁足'，可是它却又具备明显的铁口'的特征，元钧的紫口铁足'它只占了一半。”

待到两人看过，周至说道：“那只大碗，你倾向于宋末金初。”

柴盛配制色釉，法用调和，是加研乳，故而颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，形成特没的蚯蚓走泥纹'。”ＨＴtρs://Μ.Ъīqiκυ.ΠＥt