品的成功率又能提高两成。

而菲利克斯却似乎没有听明白楚阳的话，一本正经地说道，“不是优先考虑，而是一定要选择戛纳，我可以向你保证，只要你的影片不输给《活着》，我会为伱争取最优厚的条件，即便最后不能得奖，也会按照金棕榈影片的待遇对外推荐。”

如果只是一部《活着》，他对楚阳还没那么上心，但是一部兼顾艺术和商业的《调音师》、一部充满想象的《午后的迷惘》，再加上那部让所有评委都为之惊叹的《活着》，便足以让菲利克斯对楚阳充满想象。

戛纳是三大电影节中最重视“商业性”的一个，但是这个“商业性”并不是说要求能拿到多少票房、包含多少商业片元素，而是要求影片具有一定的“故事性”。也就是说，不能为了艺术而艺术，影片的艺术元素，应该是基于精彩的故事层面。

正所谓商业者常有、艺术者也常有，两者兼备者百中无一。

很多自诩清高的艺术电影导演，拍出来的东西大部分都让人看不懂，或许这样的影片会赢得一些A类电影节评委的青睐，但绝对不是戛纳的菜。至于商业片导演更不用说，反正怎么搞笑、怎么吸引眼球就怎么来，完全不去管电影的艺术性，甚至在菲利克斯眼里，那种东西都不应该叫电影，顶多是用电影方式制作出来的屎尿屁。

因此，在众多电影大佬的眼里，最头疼的不是挑出好影片，而是怎么从一座**山里挑出好影片。

而楚阳这次展示的一长两短三部影片，无不展现了其作品深刻的思想内涵和娴熟的商业技巧，这样的两者兼备的创作人，恰恰是戛纳电影人最中意的电影创作者。

也正因为如此，包括菲利克斯、奥古斯特在内的各位影坛大佬，才会对他这么稀罕。

坐在楚阳旁边的赵正宝自然最清楚这些，于是他默默地低下头，祈祷菲利克斯不要知道某人拍摄的《满江红》和《夏洛特烦恼》，否则会有吐血的可能。

楚阳也没想到菲利克斯会这么看重自己，装作不经意地看了一眼韩总，再看看旁边若无其事装作在欣赏影片的赵正宝，沉吟两秒后，便用力点头，“好嘞。”

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