在同声翻译的帮助下，双方磕磕绊绊的交流着，连方沂也和东洋的男偶像说了会儿电影的事情。

三浦在方沂介绍了电影剧情之后连连“斯国一”，这哥们同样是文艺片爱好者——大部分演员都有一把文艺梦，赚到了钱就想提升逼格。

方沂则是两全其美。三浦自然相当羡慕。

东洋电影的历史相当辉煌，先后出了“黑泽明”，“北野武”等世界知名的大导演，尤其是北野武，其导演的作品《七武士》、《罗生门》等等现在来看并不稀奇，但在那个时代是天才一般的创意。

1972年，在搞扑街了前一部电影之后，黑泽明受到苏联邀请，不计成本拍摄出俄语电影《德尔苏·乌扎拉》，一经问世，同时获得了莫斯科国际电影节大奖和奥斯卡最佳外语片大奖。在冷战的两个阵营里面都刷满了声望点、

对于很多古早华娱文来说，奥斯卡就是大结局。

同期国内因为各种原因，没有能够在文化界上抢夺各类电影技法的注释权——实际上，黑泽明所谓的首创，大多吸收了其本土的拍摄技法，而这些技法又有部分借鉴了三十年代的魔都电影。

环节与其说是“日本电影的昨天与今天”，不如说只是在缅怀“昨天”。

中方提出要去“青年导演电影周”的环节，来自国内的青年导演大放异彩，一共有三人的作品，而在东洋，这个数字为零。

八嘎！

年轻人怎么可以做导演！

鸠山对于他不认识的电影不感兴趣，他礼貌性的呆了会儿，忽然问方沂：“你在这里上映的片子叫什么名字？”

“《爱有来生》。”

“好名字，一切美好的感情，托付到来生去实现，这很符合我们东洋人的审美，我想去看看你的电影，可以吗？”

方沂当然不可能说不可以。

影展现场也不可能掉链子，临时给两位大佬腾出一个影厅，并赶走了前五排的人，把放了一段时间的《爱有来生》重头播放。

因为参展的是俞非虹版本，即所谓的多线叙事版本，影迷们也不愤怒，因为好些人前面没有看懂，全靠男女主的颜值硬看下去。

很快，鸠山也看不懂了，他虽然极力维持出一副我艺术情操很高能够欣赏的模样，但还是慢慢的找处长谈话，小声交流。

这正合处长心意。他也看不下去。

不要以为大佬们天天下大棋，就爱看文艺片——文艺片真的是很小众的一个类型。